Depuis Sonnets de la Portugaise XXIV ‘Laisse l'acuité du monde, comme un couteau qui se ferme’

Extrait de Sonnets portugais XXIV : contexte

Nous allons aborder le contexte biographique et littéraire de l'œuvre.

Contexte biographique

Elizabeth Barrett Browning était une poétesse romantique qui a vécu de 1806 à 1861, pendant l'ère victorienne. Elle a rencontré un large succès, ses recueilsThe Seraphim and Other Poems (1838) et Poems by Elizabeth Barrett (1844) ont tous deux été bien accueillis et ont connu un grand succès.

Barrett Browning n'a pas reçu d'éducation formelle, elle s'est surtout éduquée en lisant beaucoup. Elle a commencé à écrire des poèmes dès son plus jeune âge, notamment son poème "The Battle of Marathon" publié en 1819, qu'elle a écrit à l'âge de douze ans.

Après la mort de sa mère, alors qu'elle avait une vingtaine d'années, le père de Barret Browning a interdit à ses enfants de se marier. Sa poésie finit par attirer l'attention et l'admiration de Robert Browning. Les deux poètes ont échangé 574 lettres, ce qui a conduit le couple à s'enfuir. Après son mariage, Elizabeth Barrett Browning a été reniée par son père et s'est installée en Italie avec Robert Browning.

Fig. 1 - Elizabeth Barrett Browning.

Contexte littéraire

Le style littéraire de Barret Browning était largement expérimental et brisait les conventions littéraires du 19ème siècle. Par exemple, son premier poème "La bataille de Marathon" (1820) est un poème épique sur les guerres gréco-persanes (490 à 479 de notre ère). C'est un style de poésie qui prévalait dans les sociétés anciennes de Grèce, d'Inde et de Mésopotamie, entre autres ; la décision de Barret Browning d'utiliser une telle forme de poésie était une décision unique et expérimentale pour un poète du 19e siècle.

'Que le tranchant du monde, comme un couteau qui se referme'ou 'Sonnet XXIV (24)' faitpartie du recueil Sonnets portugais (1850). Ce recueil se compose de 44 sonnets d'amour écrits par Elizabeth Barret Browning entre 1845 et 1846 à son mari Robert Browning.

Elizabeth Barret Browning a choisi de publier le recueil en faisant croire qu'il s'agissait d'un ensemble de traductions de sonnets étrangers, afin de lui donner, ainsi qu'à Robert Browning, un peu d'intimité. Cette décision explique pourquoi le recueil s'appelle Sonnets from the Portuguese.

Extrait du résumé deSonnets du Portugal XXIV

Titre

'Let the world's sharpness, like a closing knife' est l'un des 44 sonnets du recueil Sonnets From the Portuguese, publié par Barret Browning en 1850. Les sonnets apparaissent dans une séquence et sont généralement numérotés, mais n'ont pas de titre. Au lieu d'avoir un titre séparé du texte du poème, le premier vers du sonnet devient le titre

Tous les poèmes du recueil sont intitulés de cette façon, y compris le "Sonnet XLIII (43)" ("How do I love thee ? Let me count the ways") qui est l'une des pièces les plus connues de Barret Browning.

Le titre simpliste du poème souligne à quel point il fait partie d'un recueil de sonnets plus large. De plus, l'utilisation du premier vers du poème comme titre permet au contenu du poème de dépeindre le sens du poème sans interférence ou influence d'un titre distinct du contenu du poème.

L'octave

La première moitié de l'octave introduit le problème, ou la question, du sonnet : "l'acuité du monde". En juxtaposition à cette"acuité" se trouve "l'amour", qui est"doux et chaud". En introduisant la juxtaposition entre"l'acuité du monde" et"l'amour" au début du poème, Barret Browning crée la base de l'amour comme solution à "l'acuité du monde" à la fin du poème. La seconde moitié de l'octave développe"l'amour" comme une force protectrice qui fait que le narrateur se sent"aussi en sécurité que gardé par un charme".

Sestet

Les six derniers vers du poème forment un sestet, s'éloignant du schéma de rimes régulier des huit premiers vers. Ce changement crée un contraste entre les deux sections du poème, bien qu'elles fassent partie de la même strophe.

L'imagerie naturelle domine les six derniers vers, reflétant le style des poètes romantiques tels que William Wordsworth. Cette utilisation de l'imagerie associée au romantisme souligne l'importance de l'amour dans le poème. Les derniers vers du sonnet concluent l'argument selon lequel l'amour peut nous protéger contre l'acuité du monde.

Sonnet XXIV : sa structure et sa forme

Jetons un coup d'œil à la structure et à la forme du célèbre sonnet XXIV.

La forme

Le poème prend la forme d'un sonnet pétrarquien, composé d'une octave et d'un sestet.

Le mètre

Le pentamètreiambique est utilisé pour la majorité du poème, mais pas tout au long. Par exemple, alors que les quatre premiers vers sont écrits en pentamètre iambique, le cinquième vers du poème ne l'est pas :

Ici, le deuxième "vie" rompt le pentamètre iambique, accentuant le mot et sa signification.

Le pentamètre iambique est utilisé, par exemple, dans le onzième vers du poème ;

Cela souligne le thème de l'amour dans le poème, car le rythme ressemble à celui d'un battement de cœur.

Les procédés littéraires du Sonnet XXIV

Les procédés littéraires utilisés dans le sonnet XXIV sont :

La personnification

La personnification est utilisée tout au long du poème. Tant "l'acuité du monde" que"l'amour" sont personnifiés, reflétant la façon dont ces deux concepts se juxtaposent et fonctionnent l'un contre l'autre.

Dans la première strophe, Barret Browning écrit "Let the world's sharpness" "shut in itself", donnant au nom abstrait de"sharpness" des caractéristiques humaines. L'amour est également personnifié dans cette strophe, étayant le conflit entre l'acuité et l'amour :

Le langage métaphorique de la "main de l'amour" donne vie au nom abstrait à travers l'image d'une main qui se referme sur un couteau, protégeant les autres de son tranchant.

Les similes

Barret Browning développe l'image du"tranchant" en utilisant l'expression "comme un couteau qui s'agrippe". En reliant le nom abstrait"sharpness" au nom concret "knife", Browning souligne le danger que représente"sharpness". Comme un couteau,"l'acuité" peut nous couper et nous faire du mal.

Fig. 2 - "comme un couteau qui s'agrippe".

Juxtaposition

Barret Browning utilise la juxtaposition pour créer un contraste entre l'amour et la netteté, en présentant deux aspects du monde en opposition. Dans la première octave, le"tranchant" du monde est juxtaposé à la main"douce" de l'amour. Cette juxtaposition se poursuit tout au long du poème, avec les champs sémantiques contrastés de la violence (" tranchant ", "couteau ", " lutte ", " poignard ") et de la sécurité (" doux et chaud ", " gardé ", " charme ", " rassurer ").

Enjambement

L'enjambement est présent tout au long du poème, créant un rythme continu car les phrases ne sont pas confinées à un seul vers. Par exemple, au début du sestet (les six derniers vers du poème), Barret Browning écrit ;

Ici, la suite de la phrase lui permet à la fois de couler naturellement et de mettre en valeur l'expression "Against the stab of worldlings" qui ouvre le deuxième vers. Dans ce cas, l'enjambement permet à la fois au poème de s'enchaîner naturellement et de souligner l'importance de l'"amour" pour nous protéger contre les"coups de poignard des mondains".

Césure

La césure est utilisée deux fois dans le poème ;

Et

Dans les deux cas, la césure rompt le vers, fragmentant le rythme du poème. Les deux exemples de césure sont utilisés pour décrire "la netteté du monde". En fragmentant le rythme du poème, Barret Browning souligne la dureté potentielle du monde, renforçant ainsi le contraste avec la nature"douce" de l'amour.

Images et ton du sonnet XXIV

Nous allons maintenant explorer l'imagerie et le ton du sonnet.

L'imagerie

L'imagerie est liée à la nature et à la protection.

La nature

L'imagerie naturelle domine les cinq derniers vers du poème, ce qui reflète l'influence duromantisme sur l'œuvre de Barret Browning.

Un champ sémantique du monde naturel est évident dans le choix du langage de Barret Browning ;"lilies", "blossoms", "roots", "dews" et "hill" . L'utilisation de l'imagerie naturelle associée aux plantes est particulièrement efficace, car elle produit l'image de choses qui grandissent et se développent. L'image des choses qui poussent met en évidence la nature constante et toujours en expansion de l'amour, en particulier dans ses efforts"contre le coup de poignard des mondes".

L'émergence de l'imagerie naturelle vers la fin du poème crée également un sentiment d'amour, reflété dans le monde naturel en croissance, persévérant malgré"l'acuité du monde" . Avec l'émergence du champ sémantique de la nature, le champ sémantique de la violence disparaît complètement.

La protection

L'imagerie associée à la protection domine le poème, soulignant le récit selon lequel l'amour peut nous protéger contre"l'acuité du monde" .

La métaphore étendue de l'amour comme une main fermée, protégeant ceux qui l'utilisent du"couteau qui serre" de "l'acuité du monde" , est renforcée par un langage associé à la protection tel que le verbe "gardé" . L'image de la main de l'amour protégeant les personnes contre le mal souligne l'importance de l'amour dans le poème et pour le narrateur. Ils croient que l'amour peut nous protéger contre tout le"tranchant" et la cruauté du monde.

Fig. 3 - Dans cette main proche de l'amour'.

Ton

Le poème a unton lyrique et sincère créé en partie par l'utilisation par Barret Browning du pentamètre iambique et d'un schéma de rimes ABBAABBA dans les huit premiers vers du poème. Ce ton est encore développé par le thème de l'amour romantique, présent tout au long du poème et renforcé par le champ sémantique de la sécurité et de la protection.

Sonnets du XXIVe portugais : thèmes

Examinons le thème principal du sonnet - l'amour romantique - et les sujets qu'il fait émerger.

L'amour romantique

Le thème de l'amour romantique domine le poème et le récit selon lequel l'amour peut nous protéger contre "l'acuité du monde" .

Ce thème est apparent dans de nombreux choix linguistiques faits par Elizabeth Barret Browning. Par exemple, tout au long du poème, les pronoms personnels " nous " et" notre " sont utilisés pour souligner la façon dont le narrateur a l'impression de pouvoir " s'appuyer sur " son amant pour le soutenir.

L'imagerie collective produite par ces pronoms personnels contribue au champ sémantique de la sécurité et de la protection présent dans le poème. Le narrateur se sent protégé par son amant et par le fait qu'il sait qu'il a le soutien de son amant.

Le thème de l'amour romantique est également développé par la référence de Barret Browning à "Dieu" au cours du dernier vers du poème. L'affirmation "Dieu seul, qui nous a rendus riches, peut nous rendre pauvres" ajoute un élément transcendantal à l'amour exprimé dans le poème.

L'amour dont le narrateur a fait l'expérience et qui le protège de "l'acuité du monde" est en partie dû à Dieu. L'idée que cette puissance supérieure a joué un rôle dans l'amour du narrateur ajoute un aspect transcendantal à l'amour : il est au-delà de celui du monde mortel des vivants, existant également dans un sens spirituel.